新华逐日电讯记者 张玉亮

5月的哥本哈根，春深似海。有着70年历史的蒂沃利公园音乐厅内，拉赫玛尼诺夫《C小调第二钢琴协奏曲》（“拉二”）的旋律在空气中流淌。跟着临了一个音符落下，全场不雅众起立，掌声持久束缚。

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这是首届丹麦“达芙妮音乐奖”受奖庆典上的压轴献技。演奏者是这个奖项的首位获奖者——郎朗。关于这位享誉全国的中国钢琴家而言，这次丹麦之行有着零碎风趣。郎朗在受奖庆典上暗示，当晚演奏的“拉二”，是一部“把激情与爱带到音乐会中的作品”。这部闲静倡导作品与“达芙妮音乐奖”的精神相契合，正体现出“今天的全国需要更多爱、更多配合、更多激情和更多尊重”。

在这场演奏之前，郎朗袭取了新华逐日电讯记者专访，泛论音乐、公益、新媒体，以及身上的“东北性情”。

卓越谈话，用音乐触达东说念主心

“达芙妮音乐奖”由丹麦议论基金会建树，是一项新设年度国际奖项，旨在将音乐与科学、艺术与公益相纠合。达芙妮奖发言东说念主彼得·洛达尔暗示，把首届“达芙妮音乐奖”颁给郎朗，不仅因为他代表了顶尖艺术水准，也因为他大致将传统古典音乐向更闲居东说念主群进行实行。“咫尺全国充满鉴别与震动，需要大致跨越隔膜、把东说念主们纠合起来的力量，而郎朗恰是这么的艺术家。”洛达尔说。

从奥运舞台、音乐厅到公益课堂，郎朗的演奏经常与跨文化相似联系在一齐。2008年北京奥运会开幕式上，他与小女孩李木子同台演奏；而本年的米兰-科尔蒂纳冬奥会开幕式上，他再次登台，参与演奏奥林匹克会歌。“音乐这个载体，是冲破文化互异最佳的心灵桥梁。”郎朗说，我方多年在国外献技有一个长远体会：一朝他弹奏一首中国作品，现场不雅众底本对中国文化的生疏感、距离感会赶紧消融。这次，他在哥本哈根中国文化中心参加活动时，随性演奏一曲《茉莉花》，赢得在场不雅众的强烈掌声。

“在国外演奏中国作品，大致很快拉近东说念主与东说念主之间的心思距离。”郎朗说，种族、文化乃针织志格式互异有时会制造隔膜，但音乐可以直战役达东说念主心，匡助东说念主们找到共珍惜感。

郎朗永远参与国际相似与公益活动。他说，我方既受益于中国音乐考验打下的塌实基础，也从国外肆业和献技阅历中清朗视线，因此更清醒后生东说念主之间面临面相似的蜿蜒性。他认为，每别称音乐学习者和艺术家王人可以成为文化传播者。在一个震动和歪曲交汇的全国里，音乐行为一种流动的情愫载体，仍能进展特有作用。“咱们应该搭建更多相似平台，让番邦青少年切身体验中国文化，也让更多中国青少年走出去，在互动相似中增强了解、减少偏见。”

“状况的琴键”：让练琴不再“感德感恩饱经霜雪”

通过钢琴改变了东说念主生的郎朗，也但愿能匡助那些与他一样兴趣音乐和钢琴的孩子们。他2004年驱动参与斡旋国儿童基金会有关活动。尔后，他创立我方的艺术基金会，发奋于为更多孩子创造战役音乐的契机。

基金会在国外开展的名目名为“Keys of Inspiration”，在中国开展的名目则叫“状况的琴键”。这两个名字背后有不同含义：在西方，不少东说念主以为古典音乐是“老年东说念主的音乐”，因此“Keys of Inspiration”取“灵感的琴键”和“灵感之钥”的双关含义，但愿强调古典音乐对年青东说念主的启发性。而在中国，好多东说念主谈到钢琴，经常猜想漫长而横祸的老到、父母的督促和压力，因此他但愿“状况的琴键”能传达一种信息：练琴不应该“感德感恩饱经霜雪”，应该享受状况。

咫尺这两个名目已隐敝全球约240所中小学校，国内和国外大要各占一半。在中国，“状况的琴键”公益名目隐敝的学校遍布多个省份。“咱们前些日子刚去了甘肃，看望了配合学校。”郎朗说，每次归国巡演，他王人会到几所配合学校去望望。倒偶而是要去了解有些许孩子“弹出来了”，而是想了解名目是否让孩子们委果从音乐和钢琴中得回状况。“孩子们状况吗？会弹几首曲子？能不行创作小作品？”他认为，这些从琴键上得回的状况，比单纯追求时间逾越更蜿蜒。

郎朗坦言，许多东说念主一提到练琴，脑海中败露的经常是“累”和“苦”。“作念每件事情王人会有这个经过，斯诺克下注IOS/安卓版/手机版APP下载但音乐不应该只消累和苦。若是你每次练琴王人嗅觉横祸，那阐述你对钢琴和音乐的清醒形势可能有作假。”

连年来，跟着钢琴考级、艺术特长与升学加分等功利性要素平安淡化，加上孩子兴致采选愈增加元，国内执续多年的“钢琴热”有所降温。郎朗认为这并不是赖事，钢琴学习正总结到兴致、训导和兴趣的实质。“不是每个东说念主王人能成为钢琴家。学习音乐更蜿蜒的是培养对生存的兴趣，体会艺术带来的情愫柔润。若是你学音乐等于为了成名，那你的起点就会有偏差，学起来也会很困难。”

短视频、东说念主工智能与古典音乐的将来

行为活跃在酬酢媒体上的钢琴家，郎朗并不撤废短视频等新式传播绪论。他认为，古典音乐不像流行音乐或体育通顺那样容易被寰球赶紧清醒，因此更需要通过新的传播形势与年青东说念主互动。“酬酢媒体如实有助于年青东说念主通过更短的曲子亲近古典音乐。”郎朗说，曩昔东说念主们只可在舞台上看到艺术家，如今可以通过酬酢媒体了解艺术家的个性、生存和想考，这会拉近艺术家与不雅众的距离。

本年3月，郎朗在巴黎的里昂火车站与街头钢琴艺术家、酬酢媒体博主埃米利奥·皮亚诺随性“斗琴”，合奏高难度网络钢琴曲《Rush E》的视频，在多个酬酢媒体平台成为“爆款”。这让郎朗看到古典音乐传播的新道路。他把短视频比作古典音乐通向寰球的一块“垫脚石”。他说，一些在酬酢媒体崇高行的“钢琴挑战”偶而是巴赫《哥德堡变奏曲》或贝多芬奏鸣曲那样的经典作品，但因为这些“挑战曲目”旋律流传度很广，可以眩惑钢琴爱好者来进行不同的演绎，并让更多受众插足更广袤的音乐全国。

不外郎朗也暗示，短视频与音乐会的体验照旧不可口角不分。“看三五分钟的酬酢媒体内容，和在音乐厅里坐90分钟抚玩演奏会，是透彻不同的体验。”他说，短视频有点像“快餐”，音乐会则更像委果的“盛宴”。酬酢媒体可以制造兴致、传播学问，但若是想委果体验古典音乐，照旧要走进音乐厅。

谈到东说念主工智能对音乐行业的影响，郎朗的气魄很绽放。他认为，咫尺东说念主工智能在师法方面照旧很强，在钢琴教学限制也能进展积极作用，至极是在师资不及的偏远地区，可以赶紧升迁当地基础音乐考验的水平。但在演奏限制，他认为真东说念主音乐会仍然有不可替代的魔力。“现场音乐会的氛围、那种‘弹错就错了’的确实感，东说念主工智能咫尺还无法匹敌。”

“若是不练钢琴，我可能会是个笑剧演员”

采访的临了，郎朗告诉记者，他这次来丹麦吃得最尽兴的一顿饭，是东北烧烤。“我一个东说念主就吃了13串羊肉串！”他还说，东北这片白山黑土留给他的，不仅是饮食风俗和口音，还有性情。

“不少番邦一又友跟我说，你们中国东说念主、亚洲东说念主王人比拟含蓄。我说，那是你没见到中国东北东说念主！”谈及我方性情中来自家乡的部分，郎朗说，东北东说念主的性情总体比拟外向，容易与不太熟悉的东说念主浑然一体。当文化配景不同期，东说念主们需要“真理的灵魂”，这种“东北性情”会产生眩惑力。

在袭取当地媒体采访时，郎朗也谈到，若是莫得成为钢琴家，他可能会成为别称笑剧演员。他说，家乡东北有很强的笑剧和小品传统。他小时间曾与父亲一齐去见过一位著明小品演员。对方很看好他，并说若是好好培养，他也许能成为可以的笑剧演员。“但我最终莫得走上那条路。”

从沈阳到全国舞台，从练琴房到公益课堂，从音乐厅到短视频平台，郎朗永远强调“兴趣”二字。他说，年青艺术家可以尝试新的抒发形势，与视觉艺术、科技妙技和新媒体攀附，但前提是把基本功练塌实。“要守正编削，可以尝试新的抒发，但最蜿蜒的照旧要把我方的‘活儿’作念好斯诺克下注(中国)官方下载网站，不行光玩虚的。”

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